Obrazy mimo wszystko (E-book)

W styczniu 1944 roku więźniom z oddziału Sonderkommando udało się sfotografować cykl zagłady w Auschwitz. Do dziś zachowały się cztery zdjęcia, których historię i fenomenologię stara się opisać Didi-Huberman. Jednocześnie podejmuje kwestię tego, jak historia jako nauka może wykorzystywać źródła wizualne, oraz prowadzi do filozoficznej krytyki tego, co niewyobrażalne, jako pojęcia, z pomocą którego nieraz definiuje się Shoah. Didi-Huberman jest przekonany, iż cztery zachowane fotografie umożliwiają nam jednak wyobrażenie sobie doświadczenia obozów śmierci.

Jego stanowisko stało się przedmiotem ostrej polemiki. Odpowiadając w drugiej części na padające w niej zarzuty, Didi-Huberman uściśla znaczenie podwójnego porządku obrazu w kontekście jego wartości użytkowej. Przekonująco ukazuje też, jak obraz może mimo wszystko dotknąć rzeczywistości, analizując pomiędzy innymi Shoah Claude’a Lanzmanna i Historie(s) du cinéma Jean-Luca Godarda i pojęcie „odkupienia poprzez obraz" Waltera Benjamina i Siegfrieda Kracauera.

Georges Didi-Huberman(ur. 1953) – francuski filozof i historyk sztuki, wykłada w École des hautes études en sciences sociales w Paryżu. Główny przedmiot jego badań stanowi historia i teoria obrazów, w ostatnich latach zaś coś, co sam określa mianem polityki wyobraźni. Jego najważniejsze prace to: Invention de l'hystérie. Charcot et l'Iconographie photographique de la Salpetrière (1982); Devant l'image. Questions posées aux fins d'une histoire de l'art (1990); Phasmes. Essais sur l'apparition (1998); Ninfa moderna. Essai sur le drapé tombé (2002);L'Image ouverte. Motifs de l'incarnation dans les arts visuels (2007).